在名為「旅行/移動」的主題中,<家HOME>是一部很特別的電影,它擴及相當繁瑣問題面向,經由一場公路開通風暴,影響小至這個家庭氣氛的重新解體,大至可探討到社會生存的選擇問題,和引發眾多不易察覺的潛在人性
故事中角色是一個家庭,這個家庭成員有一個夫妻,和兩個快要成年的女兒,一個年幼的兒子,從一開始的潑水遊戲演出,可以看出這個家庭的和樂,即便能夠看出成員每個人性格迴異,例如總愛裸露不拘小節的大姐,和拘謹的二姐大大相反,以充分扮演及一家之主父親,活潑好動的小兒子,加上保守安靜的母親,總是能再一個自由天地中,大家各取所需而融洽
然而隨著家園旁邊的公路被開通,過往大家固有的生活模式被打亂,諸如小兒子不能再去找同伴玩樂,母親不能安分待在家中,大女兒無法不受干擾的曬太陽,一家之主的父親,更也因為以上的變化感到莫大壓力,導演透過這個麻煩的議題掉入後,從成員間心理上的起承轉合,家庭成員相處不和諧後,讓每個人的性格越加明顯,彼此心態上變化的碰撞,再一點一點暴露出內心那不為人知的弱點,從一開始母親和父親為了遷不遷家的相對立場時而衝突,慢慢演變到父親樂觀的顧家形象,到最後力不從心的對家人狂吼,母親從原本表示想陪孩子的家庭主婦,揭露出其實是個只是想遠離人群的憂鬱患者,母親神經質及的個性,和父親看似一家之主其實脆弱的本性,至此一覽無遺
最後這個家庭將家園鋪上一層層的水泥,極力抗拒噪音的鎖國心態,營造出一種幽閉恐懼的感覺,走向放棄生命的步伐,對照大女兒的坦然面對的強烈對比下,充分暗示人們對現代化的無力感,即便讓人感到震驚(甚至有點誇張),尾聲一家人打破水泥牆 ,彼此無聲的走出戶外,使本來劇情性的走向,最後突然變成舞台性的寫意也有點弔人胃口
<家HOME>的隱喻意義再擴大來說,是鄉村都市化「拉力」的必經過程(於是開放的大姊走入社會),這拉力帶來的不只是家庭關係的劇變,同樣是逼使人成長的動力來源,於是原本萎縮閉俗的二女兒在大女走後,也開始企圖改變自己的原因
電影缺失在於塑造人物時,個性上的一些浮面現象,雖然一幕小兒子衝出高速公路,母親大叫也不理,直到她似乎是感到茫然而顯得放棄時,才急忙奔回的畫面,導演那種小孩的依靠心理,便有相當準確描繪,但仍有如父親發狂的動機莫名,二姊的科學狂人格特質太刻意,及某些小細節(對於二姊和小兒子蔓延的曖昧關係),都有點交代不清或點到為止
高速公路在電影中的角色,就僅是如同名詞的涵義一樣,讓車子加緊油門 無法倒退,催使電影中這個家庭加快解組,其實時光才是決定性的一切,電影最後從車窗外的主觀鏡頭,一閃而過這個家庭紛紛擾擾,似乎表示著這只是人生旅程的一部份吧,而這個一路「倒著的公路電影」,現在總算要重新「啟程」了
