黑色幽默在電影裡是一道難題，「黑色」和「幽默」各自分開的比例，取決於這部片的調性通往何處，然而為何成就這種調性，還是故事本身究竟背後堅持的意義，能不能真的能讓人感覺到。
【青田街一號】裡張孝全飾演的殺手，要殺人不眨眼，又要遇鬼退避三舍，本來是一個很趣的反差設定，而觀眾心裡總會有疑問，電影本可先避而不談，將殺戮/恐懼二元推擠到最高限度後予一解答。
但當張孝全遇上萬茜，以及之後兩場追查買兇主謀的戲，最後這兩場只類似電視社會檔案的戲碼，無力再去深化或質疑張孝全的角色。【青田街】最終無法更「黑」，讓殺手對於見鬼這件事，從看似幽默在最後成為一個警世性效果，但編導費心張孝全萬茜隋棠三人身上尋找一個平衡而被犧牲，而事實上包括警察在內立場的蒼白，這些角色都是可惜關鍵，從影展版到院線板的修改更能明瞭這種差異。
如果說【青田街】不夠「黑」，來自菲律賓的【噬魂末日】剛開場的老警官喃喃自語，看著桌前不發一語的過世老伴，鬼魂的塑造感覺就像【青田街】剛開始給人的想像，接下來鏡頭停在跳樓女子留下的衣物特寫，遺留手機畫面的詭異震動，最後手機畫面成為一張詭異的笑臉，至此電影已全然帶給觀眾：這是一部恐怖片的觀感。
隨著接下來年輕警察，懷孕女教師，和自焚的年輕人等這幾件看似不相關的事件接續上演，其實其中包藏著神像，看似跨越時空的慘案，及之後真相逐漸清晰，過往一個校院裡神秘團體的錄像，透過情節及畫面【噬魂末日】僅僅在於製造混亂，表現不安，然而劇情上人事物連結的匱乏，對於已避開一般恐怖類型視聽極端的【噬魂末日】來說卻得承擔更大風險。
端看最後一場幾名前面出現過的主角齊聚，在密閉的空間裡從冷靜到不可收拾的局面，便可見【噬魂末日】並非十足拋開道德的抽像與實驗，骨子依舊是對人規矩的審判和懲罰，結如果說【青田街】是想逃離這宿命論，【噬魂末日】則是試圖走到終點，但始終壟罩在一片黑色低氣壓裡不見天日。
一個平凡女子從只為了醫治丈夫的耳朵，麻煩卻越演越烈，為何任勞任怨的打拼卻演變成為求自保，【勤勞的愛麗絲】將一個童話故事的主角丟入當代社會的殘酷， 一方面充斥各種黑色血腥和暴力，但巧妙的是童話和現實已經先鋪好黑色和幽默的互補。
愛麗絲儘管打打殺殺不眨眼，電影營造的社會冷漠感，名為公義的抗爭也成為一種變調的集體暴力，被逼到出手也是「天注定」的合裡，對於一個核心價值從頭到尾緊緊抓住在一個渴望幸福的愛麗絲，即便許多部分銜接尚未幾近合理，這道關於電影的黑色與幽默難題，【勤勞的愛麗絲】依然成為【青田街】和【噬魂末日】那不足和迷思的解答。
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